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  • 宋繼新簡介

    宋繼新1965年出生遼寧撫順,畢業于撫順師專藝術系,結業中國美術家協會中 國畫高研班,受教于中國著名版畫家趙經寰教授, 1999年加入中國美術家 協會會員...

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    傳神寫照,多元氣象

        當代藝術的變化之大、之快,是每個藝術家都能深切感受到的,每個藝術家的內心都會湧動著一股不可遏制的創作衝動,都會受到這樣那樣的因素影響。但這一切並不意味著藝術家沒有焦慮、沒有困惑。

    困惑之一,就是如何在千姿百態的藝術中創作出屬於自己的東西,而且這種壓力和挑戰超出歷史上任何時候,甚至引發了不同藝術門類的變局和窘迫。在這種情況下,版畫藝術家受到的壓力尤為突出。本來,中國有很好的版畫傳統和現代版畫的發展,完全可以借助于現代的各種技術、媒介和觀念打造出景象非凡的版畫藝術世界。但這些年來,人們對版畫的狀態深深憂慮、深深為憾。

        那麼,作為版畫藝術家的群體真的無所作為嗎?事實上,這不取決於社會風氣之變,而取決於版畫藝術家對自身藝術定位的思考,也取決於對整體玉樹信念的堅守。版畫作為藝術,並不是一種孤立封閉的藝術現象,它上可以延伸到古代文明的開始,傳移模寫,製作與複製,它與其他各種藝術門類並沒有本質的差異,它作為一種特殊的藝術手段,甚至影響到藝術文明的進程,如版畫複製印刷就大大促進了歐洲文藝復興的發展,丟勒的版畫成為各種藝術靈感的典範之作。東方的版畫重在傳神,也同樣影響了現代藝術的變局,如印象派就特別鍾情於版畫的線條感、平面性神態。

        在當代,版畫同樣具有上下拓展的空間和可能性。它對各種藝術特徵的回饋與借用,已成為版畫自身變革的一個因素之一,也是當代國際版畫整體格局的一個趨勢,版畫可以穿梭於多種藝術媒介之間,繪畫、刻制、印製綜合了全面的藝術功底,它既可取水墨的寫意、又可以達到寫實的精微,既可借助現代印刷技術,將複製的妙維昇華到繁複絕美的境地,又可觀念地突破版畫形制的限制,讓版畫成為當代藝術表現的強有力媒介之一。實際上,中國當代的許多風雲藝術家都出身于版畫專業,從這一角度說,版畫提供了藝術表現的巨大潛力。就其實質而言,中國當代版畫的發展是有無限可能性的。

        宋繼新生活在遼闊雄渾的東北,沉潛版畫創作十幾年,對版畫的整體態勢有清醒的認識和自我定位。他之所以能夠持續十幾年創作版畫,是意識到版畫的變局需要搞獨立的藝術家的有所作為,而不是人云亦云、隨風徒轉。版畫作為一種極具包容性與開放姿態的藝術門類,在其發展過程中,它不斷吸納各種新技術、新表現、新觀念,才使之成為綿延幾千年的藝術。

        宋繼新就是這樣來看待他的版畫藝術的。他取法中國經典的水墨意趣和神妙,用疏朗、勁健的線條、筆勢,塑造了不同的傳神形象。同時,他也借鑒現代藝術觀念,重合多種維度的形象,寫意與抽象融為一體,如《大鳥》系列兼有中國筆墨的精要和版畫印製的微妙,其刻寫法度不亂,其佈局疏朗有容,而印製又一氣貫之。這組系列展示了多種形態的大鳥,形簡而意態完備,凸現了作為象徵的大鳥的涵義?!杜怼废盗凶髌芳瓤梢钥吹街袊罟爬系哪景嫠囆g《金剛經》的遺韻,古老的刻寫在這裏轉換為現代的重疊,歷史的“空”與現代的“有”於是以一種新的視覺方式體現出來。它以越界挪用的方式讓版畫突破創作的藩籬,雜糅東西方的藝術表現方式。

        宋繼新的版畫藝術還重在突出版畫特有的複製性,用連續的繁複複製來顯現創作意圖,突出刻寫的痕跡作用,轉換一筆一線成為獨立的藝術元素,從而產生出現代的視覺效果,讓版畫的形式語言盡可能達到極致。他在保持版畫特性的基礎上,又吸收多種藝術表現風格,延伸了他的版畫藝術創作,也促進了他對其他藝術媒介的探索,如他的《鳥鳴林幽》系列作品,多達七十幾幅,但吸收了版畫的表現力,既拓展了版畫藝術的外延,也為水墨藝術的綜合表現探索了一種方法。他在這些不同的構形和連綿的製作中,盡可能地探索一個主題的各種表現,它們體現了宋繼新特有的細膩和抒情氣質。

        綜觀宋繼新的藝術實踐,他在傳神寫照中,既推敲畫面的現代品質,又疏放自由地把握了作品的複雜性。因此,他才嫺熟地駕馭著製作與創作的關聯度,能夠在近年的版畫困局中有所突破,創作出他自有的多元氣象,從而以藝術家的堅定信念來證明版畫的生命力,來顯示版畫不是單一形式、單一觀念的藝術。正因為此,宋繼新才證明了版畫也是當代藝術萬花園中的一支奇葩,不再孤獨,也不再冷漠,也因此才在多次的國際展覽中獲獎,深受多元形式的版畫世界的贊許和肯定。

        中央美術學院,美術史學博士、美術批評家

        2007年10年18日於中央美術學院


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